2025/2026, pencil on paper, each 21 x 29,7cm in „deutsch deutsch“, Kunsthalle Vogelmann, 2026, Heilbronn
In diesem Kontext verortet die Künstlerin die Geschichte des „Kraft durch Freude – Seebades Prora“ auf Rügen. Vier Buntstiftzeichnungen, bezeichnet als Prora, paarweise angeordnet sind dazu der Schlüssel. Die in zarten Pastelltönen gehaltenen unspezifischen Versatzstücke dieser besonderen „Ferienanlage“ – solide Handläufe eines stark abgenutzten Treppenhauses, eine massive Tür sowie eine helle Zimmerecke mit Heizkörper, Fenster und Gardinen – evozieren eine beinahe beschauliche Atmosphäre und treten damit in einen deutlichen Kontrast zur eigentlichen Monumentalität des NS-Baus. Über nahezu fünf Kilometer erstreckte sich der gleichförmige, sechsgeschossige Gebäuderiegel aus Stahlbeton mit acht Querblöcken entlang der Küste. 20.000 Menschen sollten hier zeitgleich in kleinen Zimmern mit Meerblick aber riesigen Speise-, Fest- und Schulungssälen „erholt“ und „ideologisch gefestigt“ werden.
Mit Ausbruch des Zweiten Weltkriegs. 1939 wurden die Bauarbeiten eingestellt. Prora sah nie einen einzigen Feriengast, dafür aber während des SED-Regimes zehntausende von NVA-Soldaten.
Das Gelände wurde zum militärischen Sperrgebiet, verschwand offiziell von der Landkarte und der im Rohbau verbliebene NS-Koloss entwickelte sich durch Um- und Ausbau zum größten und zugleich berüchtigtsten Militärstandort des SED-Regimes. Gegen Ende der 1990er Jahre begann
der Bund damit den denkmalgeschützten NS-Komplex blockweise an private Investoren zu veräußern, die ihn zu Teilen wirtschaftlich weiterverwerteten. Damit setzte ein bis heute anhaltender und kontrovers diskutierter bizarrer Transformationsprozess ein. Die gewaltige Häuserzeile entlang der Küste entwickelt sich schrittweise in ein exklusives Ferienparadies mit Hotelanlagen, Ferienapartments und Luxuswohnungen hinter deren hellen Fassaden die dunkle Geschichte zweier totalitärer Systeme in grotesker Art und Weise ausgelöscht erscheint. Rita Täuber
Andrea Pichl 